宮沢：LTBTQをテーマにした作品だけに、今回は相手役が重要だと思った。それが（藤原）季節くんだと知り、これまで季節くんが演じた役柄とか写真を改めて見たときに、ちょっと怖いかも…って、それが第一印象（笑）。
藤原：（笑）
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宮沢：でも実際に季節くんに会うとすごく正直でいい人で。僕が演じる迅が、季節くん演じる渚を愛せると思ったし、宮沢氷魚として藤原季節を好きになれると思った。
藤原：ありがとう。僕は、まず、宮沢氷魚×今泉力哉監督という組み合わせが想像つかなかった。だって、今泉さんがこれまで描いてきたのは、ありふれた日常の恋愛模様であり、群像劇だったから。そこに氷魚くんみたいなスターが入ってくるんだ、って。
宮沢：いやいや…。
藤原：今泉さんが氷魚くんの相手役になぜ僕を選んだのかに、必ず意味があると思ったんだよね。だから、迅と渚はお互いにないものをきっと持っていて、それを与え合える関係が作れればな、って。
宮沢：（岐阜県加茂郡）白川町の現場に入ってすぐに、同じ部屋に住み始めたのはよかったと思う。毎晩夜中まで、鍋をつつきながら、熱く語り合ったよね。
藤原：僕がその前の作品で訪れていた、熊本の天草で手に入れた焼酎を飲みながらね。
宮沢：あれ、うまかった！ そういえば撮影初日に、天草の教会で買った貝殻ももらったね。
藤原：いつもはいきなりそんなものあげたりしないんだけど、きっとスタートの時点から自分が氷魚くんにとって異物でありたかったのかな。ただの映画の相手役じゃないという、枠組みを超えた間柄になろうとしていたのかも。
宮沢：お互いに知らない世界に飛び込んでいくことに不安しかなかったし、撮影中も苦しいことのほうがはるかに多くて…。センシティブな部分と向き合っていくうちに、どんどんしんどくなったよ。
藤原：渚が子供を連れて迅の前に8年ぶりに突然現れて、しばらく3人で暮らすシーンはただただ幸せだった。でもそのあとに、陰で傷ついている人がいると気づいてからが、僕は辛くて。
宮沢：親権争いの裁判シーンは、季節くんはとくに辛かったと思う。
藤原：辛かったね…。ちなみに僕が印象的なシーンは、迅が自給自足の田舎生活をしている中で頼りにしている、（鈴木）慶一さん演じる緒方と、山に鹿を狩りに行くところ。鹿を撃ったあとの迅の表情が、すごいんだよね。僕はいつも映画を観るときに、一見すると“ちょっとしてる”ふうに見えるけどじつは“ちょっとしていない”、ふとした瞬間を見たいんだけど、一つの命を奪ったときのあの言葉にならない興奮や激情が込み上げる表情は感動的だった。迅という人間の価値観が崩れ落ち、そして立ち上がるのを感じて。あの芝居はすごかった。
宮沢：う～ん、今考えると自然とああなってたかも。慶一さんのオーラと緊張に引き込まれたのもあって、独特な空気が流れていた。
藤原：あの瞬間だけが、社会や日常と関係のない、裸の迅だなって。迅と慶一さん二人のシーンは、僕の知らないところで、迅の核が見えるから、気がついたらすっかり一人の人間として氷魚くんを好きになってた。これって僕にとってすごく大事なことだったかもしれない。だって、僕とか氷魚くん、監督たちが唯一忘れちゃいけないのは、「この映画はただ2人の同性愛者の恋愛を描いたもの」なんだってこと。観てくれた人たちにも、「2人の人間がただお互いに好きだってことを描いた映画」だと思ってもらいたくて。特別なことじゃないんだよ、当たり前に存在している人たちなんだよって。
宮沢：そうそう。でも、それを作り上げるのは本当に難しかった。
藤原：そこにたどり着くために僕ら二人も、そして監督も相当悩んでいたもんね。
宮沢：監督に相談すると、監督が一番悩んじゃうからね（笑）。
藤原：そうなの（笑）。撮影が終わったからといって、僕らの仕事はまだ終わらない。ここからだと思うんだよね。こんなふうにインタビューを受けることで、自分の認識をどんどん更新していかなければならないって思う。
宮沢：話せば話すほど、僕らの認識も変わるから、毎回言ってることが違ってしまうのは本当に申し訳ない気持ちがある。でも、僕らも日に日に新しい発見があって認識を更新していくし、取材で問われる度に考え直してしまう。でもそれでいいんだよね。
藤原：考えないこととか、捉え方を更新しないほうが危ないと思う。とはいえ、古かったものが猛烈に新しくなっていくわけじゃないけど、でも10年後には、今はまだ当たり前じゃないことがごく当たり前になっていると思うし、同性愛者のカップルが手を繋いで街を歩いているなんて普通だと思うの。だからこの作品が、その“当たり前”を作るきっかけになればいいなって。10年後にこの映画を観返したとき、本当にこんな裁判があったのかよ、ってなったら楽しいよね。きっとそうなっているよ。
宮沢：アンアンが60周年のときにはね！ そうそう今年、アンアンは創刊50周年らしいよ。
藤原：そうなんだ、すごい！
宮沢：100周年になるまで出たいね。でも、僕は75歳か…。
藤原：僕らが頑張らないと…（笑）。
宮沢：めっちゃ頑固な役者になってたりして！
藤原：（笑）。また『his』の続きを作りたいよね。子供の空ちゃんも大きくなって、やべ、反抗期だ、ってなったり！
宮沢：あははは（笑）、作りたい！
“複雑な感情こそが人間らしい”ということ。
物語で描かれる幸せは、迅と渚、その子供・空（外村紗玖良）との日常のシーン。主演の二人も、撮影期間中は役に入り込むのが辛かったが、この場面は幸せに感じたと語る。
空を連れ戻しにきた渚の妻。ともすれば悪人になりがちだが、そうはさせないのが監督の手法。それぞれの弱さや言葉足らずな部分から生まれる衝突を、低い温度で描いている。
頭を寄せることで相手を求め合う感情を表現。「一人の人間にいくつもの感情がある。派手にしないほど繊細になり、また好きを伝えるパターンは無数にある」と監督。©2020映画「his」製作委員会
みやざわ・ひお 1994年4月24日生まれ、アメリカ出身。MEN’S NON－NO専属モデル。‘19年はドラマ『偽装不倫』（日テレ系）に出演し、大きな話題に。‘20年は舞台『ピサロ』が上演。
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ふじわら・きせつ 1993年1月18日生まれ、北海道出身。‘19年はU－NEXT『すじぼり』で連続ドラマ初主演を務めた他、『監察医 朝顔』（CX系）に出演。‘20年は映画『のさりの島』で主演。
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※『anan』2020年1月15日号より。写真・岩澤高雄（The VOICE） スタイリスト・秋山貴紀（宮沢さん） 八木啓紀（藤原さん） ヘア＆メイク・スガ タクマ（宮沢さん） 中村兼也（藤原さん） インタビュー、文・若山あや
（by anan編集部）
