「感性を実力に変えてきた。改めて、“感性モンスター”で行く」
「瀬々さんは、“繊細モンスター”だと思う。圧倒的にニュアンスやディテールのある映画を撮る。大好きな瀬々さんが作る世界を、豪士（たけし）を通して世の中に見てもらいたい」
瀬々敬久監督と『64－ロクヨン－』以来、2度目のタッグを組んだ綾野剛さん。今作『楽園』は、そう話す綾野さん自身の繊細さにも息をのまされる。青田に囲まれたY字路で起きた少女失踪事件の容疑者として追い詰められていく、いつも怯えたような顔をした青年・中村豪士として、リアルに存在しているのだ。
「デビューから『クローズZERO II』（‘09年）までは感覚でやっていたんです。でも、その感覚を実力に変えていかなければ、もたないと感じて、『ハゲタカ』（‘18年）までの5年はニュアンスよりも、ストレートに伝わるものを重視してキャラクターを構築してきた。その作業を経て、今、改めて“感覚モンスター”で行こうと思ってる。この作品も感覚だけでやっているので、正直、役作りはしていない。Y字路に初めて立った時に、台本には書かれていないすべてのディテールとニュアンスを、その場所から吸い上げることを徹底しました。役に自分を乗せるより、自分という箱に役を入れることが、具体になる」
これは、撮影期間中、役を引きずり続けることとは違うそう。
「僕にとって、“よーい、スタート”から“カット！”までの時間以外はオフなので。役に寄り添ってはいても、ずっと役が入ってるとかはありえない。宿泊先のホテルに温泉があって、毎日マネージャーと温泉入ったり、うまいイタリアンや鰻屋に行ってました（笑）」
はたして豪士は罪を犯したのか。サスペンス的な興味を掻き立てていた物語は、失踪した少女と事件直前まで一緒にいた紡（つむぎ／杉咲花）との共感や、閉鎖的な村で孤立を深めていく善次郎（ぜんじろう／佐藤浩市）を通して、人間の孤独を見つめさせる。
「『楽園』の登場人物すべてに言えることなんですけど、世の中にはもっと抱きしめられなきゃいけない人たちがたくさんいる。寄り添うってことも、抱きしめるってこと。なんでもないシーンだけど、杉咲さん（演じる紡）が豪士を見つめてくれたシーンは、すごく残ってる。それは、彼女が豪士に寄り添ってくれて抱きしめようとしてくれたからですよ。この作品にとっての“楽園”…希望は、杉咲花です」
綾野さんにとっての楽園とは？
「聞かれるだろうなとは思ってたんですけど（笑）…作っていくものですかね。現場が、僕にとっていちばんの楽園なので。自分が生きているうちに少しでも、ちゃんと自分の血が通ったものを作ることが大事。自分が目指す楽園を作っていける存在になっていれば、60歳になっても“この人、ぶっ飛んでるな”って感じでいられるのかな」
『楽園』 少女失踪事件が未解決のまま12年…。孤独な青年、心に深い傷を抱える少女、孤立を深める男の運命が繋がる。原作／吉田修一『犯罪小説集』 監督・脚本／瀬々敬久 出演／綾野剛、杉咲花、佐藤浩市、柄本明 10月18日、全国ロードショー。Ⓒ2019「楽園」製作委員会
あやの・ごう 1982年1月26日生まれ、岐阜県出身。吉田修一作品の映画化への出演は『横道世之介』『怒り』に続き、本作が3作目。映画『閉鎖病棟 ―それぞれの朝―』が11月1日公開、『影裏』が2020年公開予定。
トップス￥231,000（FENDI ／フェンディ ジャパン TEL：03・3514・8272）
※『anan』2019年10月23日号より。写真・田村昌裕（FREAKS） スタイリスト・荻野玲子 取材、文・安井千恵
（by anan編集部）
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