残酷な血みどろ絵でブレイク! 「最後の浮世絵師」のゾクゾクするアートが集結

『芳幾・芳年―国芳門下の２大ライバル』展示風景

【女子的アートナビ】vol. 286

本展では、歌川国芳（1797-1861）の門下で腕を磨いた浮世絵師、落合芳幾（1833-1904）と月岡芳年（1839-1892）の浮世絵を中心に、さまざまな作品を展示。幕末～明治の浮世絵を多く所蔵する「浅井コレクション」をはじめ、貴重な個人コレクションをもとに、彼らの画業が紹介されています。

芳幾と芳年は、ともに江戸生まれ。ほぼ同じ時期にともに10代で、国芳に入門して教えを受けました。二人は、残酷な血みどろ絵を共作し人気を博しますが、30代で明治維新を迎え、それぞれの道を歩んでいきます。

浮世絵が衰退をはじめた明治時代に、二人の絵師がどう生き残ったのか。本展では、人気浮世絵師たちの新たな活躍の場も紹介されています。

『芳幾・芳年―国芳門下の２大ライバル』展示風景

本展のプロローグで登場するのは、芳幾と芳年がブレイクするきっかけとなった共作の作品集《英名二十八衆句》。江戸後期の歌舞伎や講談で知られている殺戮シーンを集めた全28枚の作品で、会場ではそのうち８枚を展示しています。

絵の上部には、戯作者による場面解説が記載され、芳幾と芳年がそれぞれ半数ずつ図版を手がけました。

幕末の不穏な風潮も反映させ、血みどろの場面はかなりリアル。例えば、芳年の《英名二十八衆句　高倉屋助七》は、歌舞伎『助六』の主人公「花川戸助六」を描いたもので、倒した駕籠に足を掛けて睨む姿の手足には生々しい血の跡が。血みどろ絵、無惨絵を代表する残酷な作品です。

『芳幾・芳年―国芳門下の２大ライバル』展示風景

続く第1章では、二人の師匠である国芳の作品を展示。彼らが入門したとき、国芳は50代前半で、武者絵や役者絵、美人画、風俗画などさまざまな作品を手がけていました。

たびたび幕政批判を匂わす作品を描き、奉行所からにらまれていた国芳ですが、江戸の庶民たちからは大人気。また、面倒見もよかったため、弟子たちからも慕われていました。

会場では、国芳の《甲越川中島大合戦》をはじめ、ダイナミックでかっこいい作品が並んでいます。

『芳幾・芳年―国芳門下の２大ライバル』展示風景

第3章では、芳幾と芳年らの貴重な肉筆画を紹介。浮世絵版画とはまた異なる趣があり、絵の巧さ、筆さばきなど技法のすばらしさもダイレクトに伝わります。

例えば、芳幾の《幽霊図》は、格子の間から顔を出している幽霊の姿を描写。こけた頬やくぼんだ目など、おどろおどろしい雰囲気で、脚も描かれていません。薄暗い展示室で見ていると、ゾクゾクします。

いっぽう、芳年の《幽霊図　うぶめ》（３月14日～26日展示）は赤子を抱く母親の後ろ姿を描いたもの。うぶめとは、妊娠中に亡くなった女性の妖怪で、血だらけの赤ん坊を人に抱かせようとする……と伝えられています。しかし本作からは、怖さというより母親の切なさ、悲しさが伝わってきます。

『芳幾・芳年―国芳門下の２大ライバル』展示風景

第5章では、新聞錦絵を紹介。明治になると、さまざまな新聞が刊行されはじめ、芳幾は東京初の日刊紙「東京日日新聞」の発刊に携わります。さらに、庶民の好奇心を刺激するセンセーショナルな事件を錦絵にして刊行し、人気を獲得。需要がなくなりつつあった浮世絵師ですが、新聞や雑誌という新しいメディアに挿絵を描き、活躍を続けました。

ライバルの芳年は、「郵便報知新聞」の新聞錦絵に起用され、こちらもブレイク。ただ、彼は浮世絵制作にもこだわり、晩年も版画を出版するなど最後まで浮世絵師として活動を続けました。

なお、三菱一号館美術館は、本展のあと設備入替および建物メンテナンスのため休館いたします。再開館は2024年秋頃を予定。休館前に、ぜひ足を運んでみてくださいね！

会期　　　　：～4月9日（日）※展示替えあり　
（作品リストのPDFに展示替え情報が記載されています。
PDF:https://mimt.jp/ex/yoshiyoshi/pdf/list.pdf）
　　　　　　　※休館日は、3月20日（月）
会場　　　　：三菱一号館美術館
開館時間　　：10時～18時（金曜日と会期最終週平日、第2水曜日は21時まで）
　　　　　　　※入館は閉館の30分前まで
観覧料　　　：一般 ¥1,900、大学・高校生 ¥1,000、中学生以下無料

公式HP： https://mimt.jp/ex/yoshiyoshi/